Перми нужен второй музыкальный колледж

А вовсе никакая не консерватория.

Строго говоря, вместо консерватории надо открывать в Перми еще один музыкальный колледж. Это решило бы как проблемы музыкальных школ, так и проблемы с набором в музыкальные вузы Перми: ПГИИК и ПГПУ. И заодно решило бы проблему «под завязку» забитого штатного расписания в существующем ПМК.

Интересно, есть ли в Европе музыкальные учебные заведения среднего звена? Или европейские консерватории — это и есть аналоги наших музыкальных училищ? А аналоги наших консерваторий — Музыкальные Академии (например, Санта Чечилия в Риме)?

Если средних музыкальных учебных заведений в Европе нет, логика Курентзиса (»в Перми нужна консерватория») вполне понятна. Европейская консерватория — это и есть музыкальное училище или колледж. И такой колледж-консерваторию, вероятно, закончил в Афинах и сам Теодор Курентзис (а если это так, у него нет высшего образования, и сразу становится понятной схема ПеКона на базе Высшей школы экономики: ректор вуза без высшего образования — это, знаете, как-то не звучит. Может, конечно, Афинская консерватория ­все-таки высшее музыкальное учебное заведение. Но я бы эту информацию проверил).

Во всяком случае, если музыкальных колледжей в Европе нет, то их, вероятно, нет и в мозгах у Теодора Курентзиса. А значит, по его понятиям, вполне логично совместить Пермский музыкальный колледж — с консерваторией. Музыкальное училище, которое выдает консерваторские дипломы — гениальная схема! Денег под консерваторию попросить можно много, а делать, по сути, ничего не надо :-) )

Перерыв до пятницы вечером

Комментарии не будут доступны в связи с огромным количеством спама, разбираться с которым до пятницы у меня нет никакой возможности.

В пятницу вечером комментарии вновь станут доступны.

Спасибо за понимание.

 

Пермская консерватория, или как убивают музыку

Очередной проект Теодора Курентзиса и его облеченных властью единомышленников игнорировать нельзя. Пермская консерватория — это очередной шаг к уничтожению музыкальной культуры.

Да, я считаю, что Теодор Курентзис, на сегодняшний день, — посредственный дирижер, занимающийся не музыкой, а самопиаром. В этом каждый со мной может не согласиться.

Да, я считаю, что перевести Пермский оперный театр на систему stagione — идиотская идея, подрывающая жизнеспособность оперного театра как такового. В этом тоже каждый может со мной не согласиться. Впрочем, посмотрим, что Курентзис и компания будут представлять из себя на 4-м спектакле Cosi fan Tutte Моцарта, который пройдет в конце марта. При той информации, которая есть в моем распоряжении, я нисколько не сомневаюсь, что их ждет грандиозный провал. Я не заставляю со мной соглашаться. Да и ошибиться я, опять таки, могу. Так что, посмотрим.

Я считаю, что непродление контракта с главным приглашенным дирижером Пермского оперного Александром Анисимовым принесло пермской музыке колоссальный вред. Такими дирижерами разбрасываться нельзя. Конечно, здесь со мной тоже можно не согласиться, если вы считаете, что концерты-капустники, которые проводит занявший место Анисимова Оливье Кюанде предпочтительнее для музыкальной жизни города Перми.

Я считаю, что флейтист Николай Попов — очень хороший музыкант. И поэтому вполне доверяю его словам о репетиционном процессе Теодора Курентзиса и другим его оценкам упомянутого дирижера. И здесь вы можете со мной не согласиться.

Но, друзья!

Что это такое за Пермская консерватория, типа как на базе Высшей школы экономики? Где будут проходить музыкальные занятия? Где материальная база? Где рояли, литавры, большой барабан, трубы, тромбоны, контрабасы и т.д.?

Где, наконец, полноценный концертный зал, в котором можно разместить симфонический оркестр? Тем более, что такого зала вообще в Перми нет. Так может быть, уважаемые, вначале в Перми концертный зал построить, а уж потом цитировать известных персонажей («закончим воевать — консерваторий понастроим»)?

И, наконец, самое главное. Кого вы собираетесь учить в консерватории, если ставите «подножки» Пермскому музыкальному училищу? Или вы не знаете, что в ПГИИК выпускают специалистов по самым что ни на есть полноценным консерваторским специальностям?

Зачем городу и краю второе высшее музыкальное учебное заведение, если для этого потребуется разрушить единственное среднее музыкальное учебное заведение? 

Кого мы будем учить в высшем учебном заведении, если не будет среднего звена?

И еще один вопрос к вам лично, г-н Теодор Курентзис. Вы, конечно, в курсе, что некоторые из артистов управляемого вами оркестра MusicAeterna учатся в ПГИИК (возможно, не все из не имеющих высшего образования MusicAetern’овцев). У них что, там в ПГИИК с успеваемостью проблемы, что вы так отчаянно форсируете вопрос о скорейшем открытии Пермской консерватории? Другой мотивации за вас как-то, знаете, не видно, если учитывать то, что уже сделано (а точнее, разрушено) вами за прошедший сезон.

P.S. Выселение Пермского музыкального колледжа из его здания я считаю разрушением Пермского музыкального колледжа. В неприспособленных для занятий музыкой помещениях заниматься музыкой нельзя.

P.P.S. Здание на Екатерининской, о котором идет речь, вполне подходит для музыкального колледжа, но категорически не подходит для консерватории. В этом здании примерно 20 кабинетов для занятий и один концертный зал примерно на 200 мест. На сцене максимум может поместится небольшой камерный оркестр размером в 20-30 человек. Если здесь разместить проект ПеКон (как назвал будущую консерваторию Евгений Сапиро), это будет самая натуральная «потемкинская деревня». Если бы я был Алексеем Навальным, мне было бы интересно проверить, когда и сколько денег было вложено в проект ПеКон. Но, увы, я не юрист и в вопросах, связанных с деньгами, совершенно не разбираюсь.

ПАКОН - Пермская Академическая КОНсерватория

Репетиция в детском театре

— Ребята, нам надо обыграть спектакль накануне конкурса…
— Опять в посольстве?
— Нет, в нашем зале. На мамах, папах, кошках, собачках…
— А может на рыбках?
— Это как?
— У меня замечательные рыбки!!! Поставим баночку, пусть смотрят…
— А как же жюри?
— А, что, будет жюри?
— Конечно, будет. Как без него-то?
— И мы займем первое место?
— Я подумаю… Хотя все-таки… У кого-нибудь дома есть киска?
— У меня.
— Прости, думал, ты не женат.
— Еще есть помидоры.
— Нет, помидоры не надо.
— А жюри будет доброе?
— Над этим я уже думаю.
— Тогда, может, может все-таки рыбок?
—  Хорошо, пусть будут рыбки. И рыбий жир.
— Зачем? Чтоб комары не кусались?
— Нет, чтоб текст не забыть.

Компьютерная типография LaTeX

Книга Е.М. Балдина стала свободной: 

http://ctan.org/tex-archive/info/russian/Computer_Typesetting_Using_LaTeX

Вот что автор пишет в аннотации:

«Компьютерная типография LATEX» была выпущена издательством «БХВ-Петербург» в 2008 году за номером ISBN 978-5-9775-0230-6. По договору с издательством права на текст возвратились ко мне и я решил выложить его под свободной лицензией Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported (CC BY-SA 3.0).

Если для вашего проекта необходима смена лицензии на другую, то свяжитесь со мной по этому поводу. Книга является руководством по использованию текстового процессора LATEX.

Описаны все базовые элементы процесса набора и вёрстки, упомянуто свыше 1300 команд LATEX и около 750 пакетов, стилей и классов, которые можно использовать при наборе любых текстовых документов. Рассмотрены создание презентаций, вёрстка таблиц, вставка графических объектов, формирование библиографии, алфавитного указателя и многие другие задачи. На конкретных примерах показано, что компьютерной типографии под управлением LATEX доступны проекты любой сложности и направленности. Значительная часть книги посвящена главному преимуществу LATEX перед другими текстовыми процессорами — набору математики.

Эта книга была создана с нуля целиком и полностью исключительно средствами LATEX. Я ответственен и за текст, и за вёрстку, поэтому буду благодарен любым замечаниям и конструктивным советам по поводу улучшения качества электронной версии книги.

Чебурашка против Цыпы

Вновь и вновь с радостью отмечаю, что говорю не в пустоту. И даже удивляюсь, насколько неожиданно моя скромная персона вдруг стала популярной среди поклонников нынешнего худрука Пермского оперного. Неужели скоро про меня будут говорить: Куличкин — это тот, который написал это и еще это?

Дело в том, что упомянутые поклонники обнаружили на моей странице ВКонтакте следующую запись (см. также):

После чего возникла следующая дискуссия (которая, собственно, привела к написание этого поста). Приведу ее (petya — это я).

===Cut===

Елена Токарева: И Вы ещё что-то говорите о Теодоре Курентзисе и его творчестве-молчали бы уж лучше

petya: ОТ поклонников Теодора Курентзиса трудно ждать иных оценок)))

Олег Егоров: Я желаю вам абонементов вместо оркестра MusicAeterna.

А так я понимаю чем вы берете в этом видео — безупречной оранжевой рубашкой и не менее безупречным велосипедом на заднем фоне,хотя для него,велосипеда более подходящее время в августе — это улица,нежели место под иконами в комнате с пианино.

Желаю встречать почаще чебурашку и не ждать по пол года пока он придет.

Елена Токарева: Тем более,что Теодор посещает Пермь гораздо чаще,чем чебурашка.Да и делает для пермяков гораздо больше,чем вы и ваш чебурашка.Вы должны быть рады,что музыканты такого уровня приезжают к вам в город,а не завидовать и плеваться ядом

petya: Елена! Чему там у MusicAeterna завидовать? Если не нравится моя статья (Теодор Курентзис в Перми, или несколько слов о том, как правильно жарить курицу) — откройте YouTube, наберите «Теодор Курентзис» и убедитесь.

Только, прошу, не надо здесь в коментах слать мне всякие ссылки на якобы «удачные записи Теодора Курентзиса» (эти ссылки я буду удалять вместе с коментом). Ну и на статьи тоже не стоит. Хотите — дискутируйте со мной на petya.blogik.org

Что касается приездов Теодора в Пермь — да, это чаще, чем Чебурашка. Чебурашку вообще в Перми никто никогда не видел. А Курентзис… Да, несколько концертов он продирижировал…

petya: О! Благодарю за пожелание абонементов. Это прогрессивная мысль)))

Уж что-что, а абонементное время Music Aeterna я найду чем занять (тем более, что раньше с этой задачей успешно справлялись и без меня).

А музыкальных «чебурашек», которые могут лишь звенеть подобно одноименным советским бутылкам, поверьте, я встречаю часто. Особенно после появления в Перми оркестра MusicAeterna во главе с его незадачливым дирижером.

Олег Егоров: Пожалуй по-дискутирую с вами.

пожалуйста ссылочку на пост или куда написать,заранее жду ответа.

после можно удалить.

Елена Токарева: Ну вам-то откуда знать что такое талант,молодость,красота,вдохновение,прогрессивность мышления,?Именно этому можно и завидовать и увидеть в полном объёме в музыкантах,которые работают с Теодором.И YouTube открывать мне не нужно-часто вижу и работаю с Теодором сама,так что знаю о чём говорю не по YouTub`у,в отличие от вас.

===Cut===

Чтобы у читателя не возникло ощущения, что разговор идет непонятно о чем, скажу несколько слов о своем видеоролике. Это один из номеров незаконченного на сегодняшний цикла «Записки ханыги». Начался он с песни «Ультиматум», начатой еще в городе Домодедово (откуда мне тогда нужно было срочно переезжать в Пущино). Затем последовал номер «В Академии наук…» (на стихи А.С. Пушкина). «Ко мне пришел Чебурашка» был третьим написанным номером.

В августе 2008 года я записал, а затем выложил три ролика в Сеть. Публичный успех меня  практически не интересовал, просто хотелось создать прецедент «Интернет-премьеры». Декорациями стала существующая обстановка квартиры в городе Пущино Московской области, где я тогда жил. Точнее говоря, комнаты общей площадью 12 кв. м. (квартира была 24-метровой «малогабариткой» в пятиэтажке «общажного» типа). Это я к тому, что велосипед и диван были не мои, в отличие, скажем, от икон, подушки, пианино, нот и книжного шкафа.

Публичный успех меня практически не интересовал, просто хотелось создать прецедент «Интернет-премьеры». И то, что ролик про того же Чебурашку вызвал симпатии многих моих знакомых было для меня вполне достаточно, а то, что впоследствии он очень нравился моей племяннице Вере стало приятным «бонусом».

Что касается стихотворения про Чебурашку… Я прочитал его еще в 1996 году в сборнике пермского поэтического объединения «Одекал». Единственное, что я знал про автора — это то, что он опубликовал его под псевдонимом «Александр Ансимов», а еще у него было прозвище «Студент».

Возвращаясь к дискуссии… Любопытно то, что самая первая реплика (Елены Токаревой) фактически приравнивает мой самопальный вокал и полупрофессиональный пианизм к дирижерской технике Теодора Курентзиса. Она не пишет о том, что нас как исполнителей сравнивать нельзя (поскольку он дирижер, а я — композитор), она именно сравнивает нас как исполнителей, отдавая предпочтение, естественно тому, кто с ней работает и платит ей деньги.

Что касается реплик Олега Егорова, — полагаю, на многие вопросы я уже ответил. Пожелание «почаще встречать чебурашку и не ждать по полгода пока он придет» мне тоже очень близко. К слову сказать, один человек (не хочу сейчас называть его имени) в конце сентября 2011 года просил у меня партии Секстета (типа как для исполнения), а с тех пор от него ни ответа, ни привета. Сказал бы хоть, что ли, нечто вроде: «В ближайшее время не получается, давай потом. Когда будет получаться — напишу». Это я на тот случай, если упомянутый проситель сейчас читает этот текст. Ведь пять месяцев прошло уже с тех пор. А это, как-никак почти полгода с тех пор, как я приготовил партии и жду!.. ;)

Скажу еще вот что. Заранее опровергая того, кто позволит себе предположить, что под «музыкальными чебурашками (одноименными советским бутылкам)», я подразумеваю якобы артистов оркестра MusicAeterna. Так вот.

Во-первых, нет, не всех. В частности, этот термин не относится к тем из них, кто в настоящее время занимается у меня в ПГИИК по предмету «сольфеджио». С моих студентов — спрос отдельный: сдача зачета на общих основаниях, а там разберемся. Пользуясь случаем, предлагаю им не пренебрегать посещением занятий хотя бы злостно: у меня тоже терпение не железное.

Во-вторых, вне оркестра «Вечная память музыке» они тоже встречаются. Без «бутылочного» резонатора среди безголовых почитателей Курентзиса (именно безголовых, а не тех, кто его как музыканта (или дирижера) пока еще уважает по ошибке) феномен «черного мага» пермской оперной сцены мгновенно бы сошел на нет. Впрочем, он и так уже почти сошел на нет.

P.S. Кстати, Олег Егоров прокомментировал и другой ролик («Ультиматум»).

Он написал: «Да..,а плагиатом то попахивает..,вот еще бы в конце — «три квитка,три квитка,три квитка» — тонкий юмор уж простите. Нетленное произведение.»

К слову сказать, в этом ролике есть не совсем точная цитата. Музыка из песни со словами «Ах, зачем я на свет появился» имеет сходство с музыкой на словах «До двадцатого мая…».

P.P.S. Уважаемый читатели! А вот теперь вопрос для вас. Не имеет ли отношения к нашей дискуссии еще и третий ролик, который на стихи А.С. Пушкина?

Как вы думаете?

26 марта 2012 г.
21.20

В силу того, что появившиеся здесь в коментах Елена Токарева и Oleg Egorov не сумели найти адекватных аналогий моим роликам в творчестве упомянутого маэстро, считаю необходимым дать им небольшой мастер класс.

Итак, сравнивать Куличкина с Курентзисом непосредственно нельзя. Один дирижер, другой композитор. Поэтому, пржде чем сравнивать, необходимо найти соответствующий критерий. Кроме того, мои ролики — далеко не концертные номера. В них есть:
а) элемент творческой лаборатории
б) музицирование, непосредственно не связанное с основной музыкальной специальностью (пение и игра на фортепиано)
в) отсутствие претензий на идеальное качество исполнения.

Чтобы сравнивать Куличкина и Курентзиса по пункту а), можно попробовать найти запись репетиционного процесса. Такая запись есть. Но (в отличие от роликов Куличкина), в ней есть претензия на демонстрацию качества репетиционного процесса.  Ведь эта запись сделана специально для гельмановской Интернет-газеты «Соль», с целью рекламы нашего и так чрезмерно распиаренного маэстро:

Что ж, посмотрим… Теодор Курентзис вначале с очень умным видом дает пару указаний, а затем играется большой фрагмент 41-й симфонии Моцарта. Невооруженным ухом слышно, как валторны стабильно отстают от струнных. Я, конечно, понимаю, что играть одновременно со струнными — это некоторая трудность для валторн, но почему-то в других оркестрах с ней справляются! А тут — оппаньки (Oleg Egorov, кстати, играет в Music Aeterna именно на валторне). Важно, впрочем, не то, что валторны все время отстают. Важно, что дирижер их никак не исправляет. А ведь это РЕКЛАМНЫЙ ролик, о котором должны типа как судить о «мастерстве дирижера»… Выходит, судить-то тут, в общем-то, не о чем. Конечно, мне могут возразить, что, дескать, валторны Курентзис «синхронизировал» со струнными потом, на последующих репетициях. Ребята, чушь полная! На видео, которое выложено здесь, совершенно очевидно, что валторны «тормозили» на концерте точно так же, как на репетиции (если не больше).

Итак, это было о творческой лаборатории. Теперь поговорим о пункте б). Музицирование, не связанное непосредственно с основной музыкальной специальностью. Я не считаю себя ни профессиональным певцом, ни профессиональным пианистом. И соответствующих образований у меня нет. У Курентзиса есть образование теоретика и скрипача. Он изучал вокал и дирижирование. Значит, адекватным будет сравнение, если мое пение с фортепианным аккомпанементом сопоставить с игрой Курентзиса, скажем… на барабане! Вы думаете такого ролика не не существует? Ошибаетесь. Оказывается, такой ролик есть. Вот он:

Что, не попробовать ли нам оценить качество игры упомянутого маэстро на барабане? Можно, конечно, но смысла в этом лично я не вижу. Ну не ударник Курентзис, и все тут. Другое дело, что выпендривается он (в отличие от Куличкина)  в концертном зале, за деньги зрителей. Но это тоже другой вопрос.

А вот на несинхронное, сырое звучание оркестра, на «тупорылый» ритм и унылое однообразие динамики я бы обратил внимание. Ведь это не импровизация, номер был подготовлен и отрепетирован заранее.

Впрочем, последнее уже касается профессиональных качеств Курентзиса-дирижера. Заметьте, что даже самые откровенные оппоненты не предъявляли композитору Куличкину профессиональных претензий (заявы типа «Куличкин плохой композитор, потому что это и так видно» не в счет). Я же не говорю о том, что Курентзис именно потому плохой дирижер, что плохо играет на барабане.

Так что пока, уважаемые Елена Токарева и Oleg Egorov, вы недостаточно хорошо защищаете любимого вами пиар-маэстро. Или недостаточно умело ругаете меня (в сравнении с ним).

А вот что я скажу

Визит в Пермь Парфенова и Собчак убеждает меня в том, что надо голосовать за Путина. То, что я увидел и услышал в пермской общественной приемной Михаила Прохорова еще больше убеждает меня голосовать за Путина. Личности желающих встать во главе движения Болотной площади убеждают меня голосовать опять-таки за Путина.

Ребята, если вы получаете обратный результат — подумайте: может что-то не то делаете, а?…

«Горе от ума» в мемах

Лиза. Я знаю, кто здесь самый умный.
Молчалин. Я?
Лиза. Тот, кто всегда молчит.

Молчалин закрывает лицо правой рукой.

Софья. А на самом деле?
Лиза. Спроси у Кэпа.
Кэп. Чацкий! (закуривает)
Пушкин. Я поспорил с Грибоедовым на триста червонцев, что ему слабо развести Кэпа. А щас, по ходу, проспорил.

Кэп закрывает лицо правой рукой.

Фамусов. А что Грибоедов?
Пушкин. Сказал Белинскому, что самого конкретного дебила динамят заезжий раздолбай, собственная дочь и секретарь.
Фамусов. Не, не слышал.